شماره: ۴۹۲ (خرداد ۱۳۹۴)

چشم‌انداز ۴۹۲ 

محمدعلی سپانلو (1394-1319): دستمال عطرآگینی از نفس او چند؟...
خدایار قاقانی
: هنگام تحقیق درباره‌ی عمارت مستوفی برای ساختن مستند خونه، وقتی شخصیت‌هایی را که باید جلوی دوربین می‌آمدند فهرست می‌کردم، با خودم شرط می‌بستم که مثلاً فلانی نمی‌آید. شناخت حضوری از چند نفر نداشتم. یکی از آن‌ها محمدعلی سپانلو بود. اما با گرمی و خوش‌رویی آمد. آن قدر گرم بود که ایده‌های جذابی را خودش به کار اضافه کرد و متناسب با آن‌چه مشغول تصویربرداری بودیم، جلوی دوربین قرار می‌گرفت. چون...

«اپرای سعدی»، از تاریخ و ادبیات تا سینما: مرد نکونام
احمد طالبی
نژاد: غریب‌پور برای من نمادی از مثبت‌گرایی و میل به تحول است. بی‌آن‌که دچار فوران احساسات و شیفتگی مبالغه‌آمیز شوم، باید بگویم که در تاریخ اجتماعی ما کم داریم آدم‌هایی که فارغ از گرایش سیاسی، باعث و بانی تحول در جامعه شده باشند. منظورم انسان‌های بزرگی هم‌چون امیر کبیر و ملک‌الشعرای بهار است که در دل نظام‌هایی که بویی از دموکراسی نبرده بودند، همت کردند و...

دیدهبان: یکی میمرد ز درد بینوایی...
شاهین شجری
كهن: این روزها هر سایت و روزنامه‌ای را مرور کنید به خبری درباره‌ی برگزاری یک جشنواره‌ی سینمایی (و البته جشنواره‌های متعدد دیگر در حوزه‌های مختلف که موضوع بحث ما نیست) برمی‌خورید. همان قدر که خبرها و یادداشت‌های هشداردهنده درباره‌ی رکود و ورشکستگی سینما و اوضاع نامناسب اکران در کشورمان فراوان است، خبرهای پرآب‌وتاب درباره‌ی راه‌اندازی یا برگزاری جشنواره‌های ریز و درشت دائمی و موقت هم...

در تلویزیون:  بهار پرحاشیه
احسان ناظم
بکایی: ششمین ماه مدیریت محمد سرافراز با سه رویداد عمده همراه شد. یکی پخش نشدن سری جدید رادیو هفت، دیگری آغاز پخش برنامه‌ی خندوانه و سومی پایان پخش سریال در حاشیه بعد از ۲۸ شب. در واقع سریالی که قرار بود در نود شب و تا آغاز ماه رمضان روی آنتن باشد ناگهان از نیمه قطع شد و...

کانالباران صداوسیما و ترافیک ماهواره‌ی داخلی: کانالهای متورم و بحران مالی و ریاست جدید
بهزاد عشقی:
از اوایل دهه‌ی ۱۳۷۰ به منظور مقابله با کانال‌های ماهواره‌ای، کانال‌های تازه‌ای تأسیس شد و به دنبال آن تأسیس کانال‌های استانی نیز در دستور کار قرار گرفت. استان گیلان یکی از نخستین مراکزی بود که از نیمه‌ی دوم ۱۳۷۰ صاحب کانال استانی شد. هدف از تأسیس کانال استانی این بود که مردم هر منطقه دغدغه‌ها ودل‌مشغولی‌های خود را در آینه‌ی کانال محلی بازیابند و برنامه‌سازان به فرهنگ و سنت‌های زاینده‌ی خود بپردازند...

سریال طنز «شمعدونی»؛ برگ سبز بهار تلویزیون: تمرین لقوه و صداوسیمایی که «کلش واس ماس»!
علیرضا حسن
خانی: اعضای خانواده‌ی شمعدونی را می‌توان به‌نوعی نماینده‌ای از طیف‌های مختلف جامعه به حساب آورد که بدون سنخیتی آشکار در یک هم‌آمیزی جذاب اما گاه متفاوت (و حتی متضاد) موقعیت‌های بامزه‌ای می‌آفرینند. خانواده‌ی هوشنگ و عطا دو طیف کارمندِ تحصیل‌کرده‌ و کاسبِ تازه‌به‌دوران‌رسیده از طبقه‌ی متوسط را نمایندگی می‌کنند. تضادها و تفاوت‌های این دو طیف...

گزارش جشنواره‌ی بینالمللی فجر: دریای درون
محسن جعفری
راد: پرونده‌ی جشنواره‌ای که تعداد سخنرانی‌ها و نشست‌های دبیر و دیگر متولیانش بیش‌تر از تعداد فیلم‌ها و نمایش‌های‌شان بود، پس از هشت روز کم‌رونق بسته شد. آن هم در شرایطی که پردیس ملت به عنوان مکان اصلی برگزاری جشنواره، در مجموع سانس‌هایش، تعدادی کم‌تر از 1200 نفر گنجایش چهار سالنش را میزبانی کرد و...

یک روز در جشنواره‌ی بینالمللی فیلم فجر: اگر در بند «در» مانند...
پوریا ذوالفقاری
: در طبقه‌ی پایین یکی از منتقدان قدیمی را می‌بینم. از او درباره‌ی سه روزی که از جشنواره گذشته می‌پرسم. می‌گوید: «من هم اولین روزی است که آمده‌ام. شنیده‌ام فیلم‌های فرانچسکو رزی را نمایش می‌دهند. ولی هرچه گشتم برنامه‌ی جشنواره را پیدا نکردم. در نهایت از روی یک برنامه‌ی چاپ شده روی کاغذ A4 که روی دیوار نصب شده، فهمیدم فیلم‌های رزی را در موزه‌ی سینما نشان می‌دهند. بی‌خود تا این‌جا آمدم.»...

چرا «بینالملل» جشنواره‌ی فجر موفق نیست؟
هوشنگ گلمكانی
: در سنت سرزمین ما، تماشای زمین خوردن بزرگان، بی‌آبرو شدن آبرومندان، به خاك سیاه نشستن توانمندان، خراب‌شدن‌ها، به زیر كشیده‌شدن‌ها، بی‌اعتبارشدن‌ها و اتفاق‌هایی از این دست، حال و لذتی دارد كه نگو! فراموش نكرده‌ایم كه در آستانه‌ی هر دوره‌ی جشنواره و پس از آن، چه‌قدر آیه‌ی یأس خوانده می‌شود؛ چه در مورد فیلم‌ها و چه خود جشنواره...

سینمای جهان: به بهانه‌ی شوخی بیمزه‌ی یك وبسایت: واقعاً چه بر سر مریلین مونرو آمد؟
به‌تازگی واقعه‌ی دیگری پیش آمد كه ماجرای مرگ مرموز مونرو را دوباره در رسانه‌ها مطرح كرد. یكی از وب‌سایت‌ها خبر بسیار جالب و تكان‌دهنده‌ای را در این زمینه منتشر كرد: این كه یك مأمور سیا در بستر مرگ، اعتراف كرده كه او در دوران خدمتش 37 نفر و از جمله مریلین مونرو را به دستور سیا كشته است. ظرف چند ساعت، وب‌سایت‌ها و وبلاگ‌های مختلف به بازتاب دادن این قضیه پرداختند اما...

برایان كرنستن پس از «زدن به سیم آخر»: از والتر وایت تا دالتن ترومبو
در سال 2015 هم دوست‌داران كرنستن می‌توانند او را روی پرده ببینند، آن هم در قالب بازیگر اصلی فیلم: در فیلم ترومبو (جِی روچ) كه ششم نوامبر امسال اكران عمومی می‌شود كرنستن نقش دالتن ترومبو را بازی كرده؛ ‌فیلم‌نامه‌نویس بسیار معروف و برجسته‌ی هالیوودی كه البته رمان‌نویس هم بود و به عنوان كارگردان هم فیلم تحسین‌شده و كوبنده‌ی جانی تفنگ به دست گرفت را در كارنامه دارد که...

نمای درشت: بردمن (آلخاندرو گونزالِس ایناریتو): بزن لایکو!
رضا کاظمی:
ایناریتو در بردمن با انتخاب هوشمندانه‌ی مایکل کیتن(بازیگر دو فیلم از سری فیلم‌های بتمن) چالش میان اشتیاق توده‌ها برای ابرقهرمان و تمنای یک بازیگر برای رها شدن از این سیماچه‌ی تحمیلی و غیرانسانی را در قالب ذهنیت اسکیزوفرنیک و توهم‌زده‌ی قهرمان فیلمش به تصویر کشیده است. ریگان نمی‌خواهد قهرمان باشد اما نمی‌تواند از چنان وسوسه‌ای چشم بپوشد، هرچند كه...

عشق و... مرگ؟
جواد رهبر
: آلخاندرو گونزالس ایناریتو در بردمن پروتاگونیستی را در جهانی سرشار از عدم قطعیت قرار می‌دهد که نمونه‌ی بارز شخصیت‌های سرگردانی است که شاید تعامل با آن‌ها در دنیای واقعی دشوار و کلافه‌کننده باشد اما در عالم سینما به‌راحتی می‌توان با آن‌ها هم‌ذات‌پنداری کرد و حتی دوست‌شان داشت...

گفتوگو با آلخاندرو گونزالس ایناریتو: گله‌ی فیلها روی سیم
بردمن
از ور زیبای وجود من می‌آید؛ از بخش مرتبط با درستکاری و تسلیم. به من آموخت که گاهی تسلیم برخی چیزها شوم. برای ساختن این فیلم واقعاً کلنجار رفتم چون افراد زیادی حاضر به سرمایه‌گذاری نبودند. تنهایی زیر بار این کار نرفتم. وا ندادم. هر گز ناامید نشدم و برایش هم نجنگیدم. تسلیم شرایط بودم چون شرایط را می‌پذیرفتم. کم‌کم عناصر خودشان جور شدند، نه با اجبار یا کنترل من...

همچنان آلیس (ریچارد گلاتزر، واش وستمورلند): مقایسه‌ی تطبیقی فیلم و رمان: انحراف ساختاری
مهرزاد دانش:
خواندن کتاب همچنان آلیس هم‌چنان رضایت بیش‌تری در مخاطب ایجاد می‌کند تا تماشای فیلم؛ ولو آن‌که برخی لحظه‌های فیلم بهتر ترسیم شده باشند؛ مثل نقطه‌ی شروع فیلم که جشن تولد پنجاه سالگی آلیس است و با ظرافت‌های مناسبی هم‌چون تداعی خواهر به جای دختر برای آلیس، به عارضه‌اش که هنوز هیچ کس، حتی خود او و نیز تماشاگر، از آن آگاهی ندارند به طور تلویحی اشاره می‌شود. از این دست ظرافت‌ها در فیلم کم‌تر وجود دارد...

زیر پوست (جاناتان گلِیزر): زیبایی هیولا
رامین صادق
خانجانی: زیر پوست که بی‌تردید آن را باید یکی از برترین دستاوردهای سینمای معاصر به حساب آورد نه‌تنها به لحاظ رویکرد متفاوتش به سینمای عملی‌خیالی از طریق درنوردیدن مرزبندی‌های متداول ژانری و بسط هرچه بیش‌تر حوزه‌ی این گونه، قابل‌بحث است بلکه تلاش موفق و شایسته‌ی تحسینی را در استفاده‌ی مؤثر و بسنده از قابلیت‌های بیانی سینما...

نگاهی به برجستهترین مستندهای سینمایی سال 2014: در جستوجوی درام
آرامه اعتمادی
: سال گذشته برای سینمای مستند سال پربار و بزرگی بود. ده‌ها فیلم مهم در نمایش‌های متعدد جهانی، توجه زیادی برانگیختند و چندتایی از آن‌ها را می‌توان شاهکارهای سینمایی نامید. ویژگی مهم مستندهای برتر 2014 (لااقل آن‌هایی که به عنوان مستندهای سینمایی بلند شناخته می‌شوند و در این مطلب بررسی می‌شوند) کیفیت بصری چشم‌گیر و غنای تکنیکی و انسجام ساختاری است...

شهروندچهار (لورا پویترس): همه زیر نظر هستند
پرویز شفا
: شهروندچهار فقط در مورد ادوارد اسنودن است و از افراد بسیار دیگری که پیش از او خطرِ درافتادن با دولت را به جان خریده‌اند و دست دولت را رو کرده‌اند، صحبت چندانی به میان نمی‌آید. فیلم به معرفی این جوان ۲۹ ساله می‌پردازد که با کلی مدارک و شواهد به هنگ کنگ می‌گریزد و...

قصهها (رخشان بنیاعتماد): شهرزاد
مهرزاد دانش
: قصهها فیلمی است که روح زمانه‌اش را در فرم ساختاری خود منعکس کرده است. نوع دکوپاژ و میزانسن فیلم، در فضاهایی هم‌چون موقعیت‌های شبانه، مکان‌های سربسته و دربسته، زاویه‌های اغلب بسته‌ی دوربین، محدوده‌های اغلب تک‌نفره و دونفره‌ی قاب تصویر، و بازی با حرکت‌های دوربین و نمای سوبژکتیو دوربین تصویربرداری، قالبی ساختاری است که به‌شدت با درون‌مایه‌ی زمانی/ مکانی اثر هم‌خوان است...

بازگشت درخشان
فریدون شفقی
: آثار بنی‌اعتماد گرچه اغلب بیانگر تصویر واقع‌گرایانه‌ی رنج‌های قشر محروم جامعه یا یك وضعیت مشقت‌بار انسانی است اما او همیشه هم تماشاگرش را در عمق تاریكی رها نمی‌كند، سرخی پرتقال‌ها در نمای پایانی خونبازی را یادتان هست؟ یا همین رابطه‌ی شیرین و دوست‌داشتنی سارا و حامد که شاید بتوانند عشق را، در میان آدم‌های نگون‌بختی كه انگار به آخر خط رسیده‌اند، پیدا کنند...

لکهای از نور روی چادر سایه
شاهین شجری
کهن: فیلم‌ساز واقعیت‌ها را چنان که هست، و چنان که با چشم‌هایش دیده و با عقل و جانش تجربه کرده، در قالب داستان‌هایی جان‌دار و واقعی و بی‌تعارف به تصویر می‌کشد و «آن‌چه هست» را پیش چشم تماشاگر می‌گذارد، اما در عین حال موضعش این نیست که در دل این تیرگی سرنوشت محتوم همه نابودی است و راه نجاتی وجود ندارد...

گفتوگو با باران كوثری: آتش پنهان
گفت‌و‌گو کننده: هوشنگ گلمکانی - کوثری:
تلاش مذبوحانه‌ای است كه از قرار گرفتن زیر سایه‌ی پدر و مادرم فرار كنم. از زیر پوست شهر به بعد حس می‌كردم وارد عرصه‌ی حرفه‌ای سینما شدم و بعدش در كارهای كارگردانان دیگر بازی كردم. کم‌کم دیگران هم پذیرفتند که آمده‌ام تا بمانم و روی پای خودم بایستم. در خانواده‌ای بزرگ شدم كه همیشه یاد گرفتم در قبال اطرافم مسئولیتی دارم. به عنوان سینماگر و به عنوان كسی كه تریبونی دارم و باید از آن استفاده كنم...

من دیگو مارادونا هستم (بهرام توكلی): فریاد سیزیف و خدایان کشتار
پوریا ذوالفقاری:
دل‌بستگی‌ بهرام توکلی به نمایش‌نامه‌های مدرن دارد بیش‌تر خودش را نشان می‌دهد. از نزدیکتر (مصطفی احمدی) که او فیلم‌نامه‌اش را نوشته و (بدون ارزش‌گذاری) شبیه ترجمه‌ی نمایش‌نامه‌ای از سام شپارد، هارولد پینتر یا حتی یاسمینا رضا بود، تا من دیگو مارادونا هستم که همه‌ی علایق نمایشی توکلی وسط آن همه شلوغی و خل‌خل‌بازی‌اش خود را نشان می‌دهد...

تنها صداست که میآزارد!
فرزاد پورخوش
بخت: ساخته‌ی تازه‌ی بهرام توکلی پیش از هر چیزی یک اعتراض است! در بیش‌تر لحظاتش و بر خلاف پیش‌فرضی که تماشاگر از یک فیلم کمدی با خود به سالن سینما آورده، در حال تعرض به درونِ شاید آرامِ مخاطب و به چالش کشیدن ذهنیت و تصور او از دنیای پیرامونش است...

دو روی واحد سکه‌ی عقل و جنون
مهرزاد دانش:
در من دیگو مارادونا هستم نوسان‌های عین و ذهن هم‌چنان وجود دارد، اما تفاوت مهمی که در بستر آن جاری است، به ژانر فیلم برمی‌گردد. انتخاب لحن کمدی برای این موتیف آشنای فیلم‌های توکلی، جدا از آن‌که تنوعی برای تماشاگرهای پیگیر آثار این کارگردان است، تمهید کارآمدتری در طرح دغدغه‌های مربوط به خیال و واقعیت و مجاز و حقیقت به نظر می‌آید...

نگاهی به شخصیت‌‌های فیلم: خیال، تنها راه زنده ماندن است
محسن جعفری‌‌راد:
یکی از روش‌های توکلی برای شخصیت‌پردازی، طراحی نوعی بی‌‌زمانی و بی‌‌مکانی در موقعیت‌‌ها و روابط شخصیت‌‌هاست. مثلاً میزانسن‌‌ها طوری طراحی شده‌‌اند که زمان و مکان‌شان ناپایدار و نامشخص جلوه کند، که این ناپایداری از آدم‌‌ها به مکان و زمان سرایت پیدا می‌کند. حتی گاهی در شناخت زمان و مکان دچار ابهام می‌شویم...

بازتاب روزگار: ابسورد هستم، پس هستم
هوشنگ گلمكانی:
افزایش ابسوردیته و موقعیت‌های جفنگ و نامتعارف در فیلم‌های چند سال اخیر سینمای ما، و پذیرفته شدن این داستان‌ها و موقعیت‌ها از سوی تماشاگران، حاصل همین دورانی است كه در آن زندگی می‌كنیم. ده سال، بیست سال، سی سال پیش، این گونه داستان‌ها و موقعیت‌ها تماشاگر را گیج می‌كرد اما حالا خود آن‌ها هستند كه این موقعیت‌ها را می‌سازند...

گفتوگو با بهرام توکلی: فضای نقدمان مانند فضای فیلمسازیمان شوخیست
گفت‌و‌گو کننده: مسعود مهرابی - توکلی:
اولین فیلم‌‌‌هایی که تأثیر بسیاری بر من گذاشتند، برایم شبیه به رؤیا بودند. هیچ‌‌‌وقت سینمای مطلقاً رئالیستی را دوست نداشتم. مثلاً یادم هست که «معجزه در میلان» خیلی شگفت‌‌‌زده‌‌‌ام کرد... مسیری را که زمانی آقای مهرجویی می‌‌‌رفت مسیر خیلی درستی می‌‌‌دانم. هر نوع سینمایی را که برایش جالب بود دنبال می‌‌‌کرد. مثلاً یکی از بهترین کمدی‌‌‌های تاریخ سینمای ما ساختۀ کسی است که به معنای عام طنزپرداز نیست...

با بابک حمیدیان: آن سنگ خیالی!
گفت‌و‌گو کننده:
نیکان نصاریان- حمیدیان:الگویی که پیمان بر پایۀ آن ساخته شده الگویی‌‌‌‌ست که در ذهن توکلی بود. من هنوز هم یکی از بزرگ‌ترین رؤیاهای زندگی‌‌‌‌ام بازی در نقش یک معلول جسمی است. مثل نقشی که دانیل دی‌لوییس در پای چپ من بازی کرد؛ آن جنس معلول جسمی که بتوانم ماه‌‌‌‌ها درباره‌‌‌‌اش تحقیق کنم و حتی برای فهم درست زندگی آدم‌های واقعی، مدتی با آن‌ها زندگی کنم...

با ویشکا آسایش: بازیگر ریسک‌‌‌‌پذیری هستم
آسایش:
در صحبت با بهرام توکلی به این نتیجه رسیدیم. نکته‌‌‌‌ای که توکلی مدام یادآوری می‌‌‌‌کرد این بود که «فکر کن همیشه سردرد داری! طوری که انگار در اوضاعی غیرقابل‌تحمل هستی و از زندگی توقع‌‌‌‌ بالاتری داری.»

با سهیبانو ذوالقدر: آهسته در هیاهو
گفت‌و‌گو کننده:
پوریا ذوالفقاری- ذوالقدر: خوش‌شانس بودم که نخستین همکاری‌ام با خسرو شکیبایی بود. ایشان روزی به من گفتند تلاش کن کارت را خوب انجام بدهی. تعریف کرد که تا پیش از بازی در هامون گاه سه ساعت در دفتری می‌نشسته و کسی تحویلش نمی‌گرفته است...

گفتوگو با سعید آقاخانی؛ به بهانه‌ی نمایش «من دیگو مارادونا هستم»: دیر رسیدن بهتر از هرگز نرسیدن است!
گفت‌و‌گو کننده: شاهین شجری‌کهن - سعید آقاخانی:
ما دانشجوی دانشکده‌ی هنرهای زیبا بودیم. من و عطاران در دانشگاه تهران درس می‌خواندیم و بچه‌های دیگر از فرهنگسرای نیاوران و جاهای دیگر سابقه‌ی تئاتری داشتند. من و مدیری و عطاران و فرهاد اصلانی در هملت (قطب‌الدین صادقی) همبازی بودیم و همدیگر را از آن‌جا می‌شناختیم. از سال 69 به بعد تا مدتی کارهای تئاتری می‌کردیم. با عطاران و اصلانی دو نمایش برای آزیتا حاجیان بازی کردیم و...

كپی برابر اصل (عباس کیارستمی): دو تکه نانِ نخورده بعد از ناهارِ بههمخوردۀ پانزدهمین سالگرد ازدواج
امیر پوریا
: شخصیت‌های فیلم از سه تبار انگلیسی، فرانسوی و ایتالیایی‌اند. اما فقط بابت این تبار نیست که باند صدای فیلم با هر سه زبان پر شده، بلکه گاه مانند سکانس رستوران، مرد به انگلیسی پرخاش می‌کند و زن به فرانسه با غرولندهایش پاسخ می‌دهد. ناهم‌زبانی در کپی برابر اصل کارکردی جدا از درون‌مایۀ کلاسیک «هم‌دلی برتر از هم‌زبانی» در فیلم‌هایی چون باشو غریبۀ کوچک بیضایی یا توهم بزرگ ژان رنوآر دارد...

مردی که اسب شد (امیرحسین ثقفی): مسلخِ مسخشدگان
یاشار نورایی: مردی که اسب شد
با نمای پنجره‌ای شروع می‌شود که از دریچه‌اش زنانی پشت به دوربین و چشم به دریا دیده می‌شوند. تصویری است زیبا که کلیت فیلم یعنی مجسمه شدن انسان و مسخ شدن در فضایی را نشان می‌دهد که با یک انتظار ابدی توأم است. از همین نمای اولیه متوجه می‌شویم که مانند فیلم قبلی امیرحسین ثقفی (همه چیز برای فروش) قرار است با فیلمی آرام، متکی به زیبایی بصری و تأثیرگرفته از سینمای غرب مواجه شویم...

پنج تا پنج (تارا اوتادی): جزیره‌ی سرگردانی
سعید قاضی
نژاد: نمونه‌های اقتباس از نمایش‌نامه در سینمای ایران متأسفانه انگشت‌شمارند. پنج تا پنج اقتباسی از نمایش‌نامه‌ی پنچری (فردریک دورنمات) است البته بدون این‌كه در عنوان‌بندی اشاره‌ای به این موضوع شده باشد و علتش هرچه باشد، پذیرفتنی نیست. چنین اقتباس‌هایی سینمای ایران را متوجه منبعی مهم و عظیم می‌کند و...

نگاهی دیگر به «استراحت مطلق»: سونات بهاری
فرزاد پورخوش
بخت: استراحت مطلق برای دوست‌داران آثار کاهانی کمی غریب و ناآشنا جلوه می‌کند. سه‌گانه‌ی مهم او (یعنی هیچ، اسب حیوان نجیبی است و بیخود و بیجهت) واجد یک ویژگی منحصربه‌فردِ فرمی است که در فیلم آخر فیلم‌ساز به‌کلی و البته عامدانه نادیده انگاشته شده. کاهانی با استفاده از کم‌ترین مصالح داستانی، موقعیت‌های ایستایی خلق می‌کرد که...

به بهانه‌ی اکران «رخ دیوانه»: نوگراییهای تجملی و تجربهگرایی تجربهشده
بهزاد عشقی
: انتخاب روایت‌های مدرن و تجربه‌گرا و گذشتن از جزم‌های کلاسیک، می‌تواند یکی از راه‌های آشنایی‌زدایی از کلیشه‌ها محسوب شود. اما آیا فیلم‌هایی که در سینمای ایران تجربی خوانده می‌شوند، به معنای واقعی تجربی‌اند؟ چنین نیست و بسیاری از فیلم‌های به‌اصطلاح تجربی در واقع تجربه‌های تجربه‌شده را دوباره مورد آزمون قرار می‌دهند یا...

چهارراه حوادث: قوری گلقرمز
هوشنگ گلمکانی:
«گروه سینماهای هنر و تجربه» هم شده موضوع مناقشه‌ی سر چهارراه. كسی نیست بگوید كل طرحی كه بودجه‌اش به اندازه‌ی هزینه‌ی یك فیلم معمولی است، چه ضرری برای كی دارد؟ این همه سال به مسئولان سینمایی ایراد گرفته می‌شد كه حمایت مالی از فیلم‌ها در مرحله‌ی تولید فسادآفرین است و باعث می‌شود كسانی با حساب‌سازی رقم بودجه‌ی فیلم‌ها را بالاتر از واقعیت نشان بدهند و سودشان را در همان مرحله‌ی تولید ببرند و اكران فیلم‌ها هم اصلاً اهمیتی برای‌شان نداشته باشد...

آرشیو1
شماره:۵۷۷ (آذر ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۶ (۳۰ آبان ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۵ (مهر ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۴ (شهریور ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۳ (مرداد ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۲ (تیر ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۱ (خرداد ۱۳۹۹)
شماره:۵۷۰ (اردیبهشت ۱۳۹۹)
شماره:۵۶۹ (فروردین ۱۳۹۹)
شماره:۵۶۸ (اسفند ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۷ (۱۲ بهمن ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۶ (بهمن ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۵ (دی ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۴ (آذر ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۳ (آیان ۱۳۹۸)
شماره:۵۶۲ (مهر ۱۳۹۸ )
شماره:۵۶۱ (شهریور ۱۳۹۸ )
شماره:۵۶۰ (مرداد ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۹ (تیر ۱۳۸۹)
شماره:۵۵۸ (خرداد ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۷ (اردیبهشت ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۶ (فروردین ۱۳۹۸)
شماره:۵۵۵ (اسفند ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۴ (۱۰ بهمن ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۳ (بهمن ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۲ (دی ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۱ (۲۰ آذر ۱۳۹۷)
شماره:۵۵۰ (آذر ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۹ (آبان ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۸ (مهر ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۷ (۲۰ شهریور ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۶ (شهریور ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۵ (مرداد ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۴ (تیر ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۳ (خرداد ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۲ (۲۰ اردیبهشت ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۱ (اردیبهشت ۱۳۹۷)
شماره:۵۴۰ (فروردین ۱۳۹۷)
شماره:۵۳۹ (اسفند ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۸ (۱۲ بهمن ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۷ (بهمن ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۶ (ویژه‌ی زمستان ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۵ (دی ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۴ (آذر ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۳ (نیمه‌ی دوم آبان ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۲ (آبان ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۱ (مهر ۱۳۹۶)
شماره:۵۳۰ (۲۰ شهریور ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۹ (شهریور ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۸ (مرداد ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۷ (تیر ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۶ (خرداد ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۵ (۲۰ اردیبهشت ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۴ (اردیبهشت ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۳ (فروردین ۱۳۹۶)
شماره:۵۲۲ (اسفند ۱۳۹۵)
شماره:۵۲۱ (۱۲ بهمن ۱۳۹۵)
شماره:۵۲۰ (بهمن ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۹ (۲۰ دی ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۸ (دی ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۷ (آذر ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۶ (بیست آبان ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۵ (آبان ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۴ (مهر ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۳ (۲۰ شهریور ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۲ (شهریور ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۱ (مرداد ۱۳۹۵)
شماره:۵۱۰ (تیر ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۹ (خرداد ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۸ (شماره‌ی ویژه بهار)
شماره:۵۰۷ (اردیبهشت ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۶ (فروردین ۱۳۹۵)
شماره:۵۰۵ (اسفند ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۴ (۱۱ بهمن ۱۳۹۴ - ویژه‌ی جشنواره فیلم فجر)
شماره:۵۰۳ (بهمن ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۲ (نیمه‌ی دی ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۱ (دی ۱۳۹۴)
شماره:۵۰۰ (آذر ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۹ (شماره ویژه‌ی پاییز ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۸ (آبان ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۷ (مهر ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۶ (۲۱ شهریور ۱۳۹۴ - ویژه‌ی روز ملی سینما)
شماره:۴۹۵ (شهریور ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۴ (مرداد ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۳ (تیر ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۲ (خرداد ۱۳۹۴)
شماره:۴۹۱ (۲۰ اردیبهشت (شماره ویژه بهار ۱۳۹۴))
شماره:۴۹۰ (اردیبهشت ۱۳۹۴)
شماره:۴۸۹ (فروردین ۱۳۹۴)
شماره:۴۸۸ (اسفند ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۷ (۱۲ بهمن ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۶ (بهمن ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۵ (نيمه دی ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۴ (دی ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۳ (آذر ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۲ (۲۰ آبان ۱۳۹۳ - فوق‌العاده‌ی پاييز)
شماره:۴۸۱ (آبان ۱۳۹۳)
شماره:۴۸۰ (مهر ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۹ (۲۱ شهريور ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۸ (شهريور ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۷ (مرداد ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۶ (تير ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۵ (خرداد ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۴ (ويژه بهار - ۲۰ ارديبهشت ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۳ (ارديبهشت ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۲ (فروردين ۱۳۹۳)
شماره:۴۷۱ (اسفند ۱۳۹۲)
شماره:۴۷۰ (۱۲ بهمن ۱۳۹۲ (ويژه جشنواره فيلم فجر))
شماره:۴۶۹ (بهمن ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۸ (دی ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۷ (آذر ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۶ (شماره‌ی ۴۶۶، ویژه‌ی پاييز ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۵ (آبان ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۴ (مهر)
شماره:۴۶۳ (۲۱ شهريور)
شماره:۴۶۲ (شهريور ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۱ (مرداد ۱۳۹۲)
شماره:۴۶۰ (تير ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۹ (خرداد ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۸ (شماره ويژه بهار - ۱۷ ارديبهشت ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۷ (ارديبهشت ۱۳۹۲ )
شماره:۴۵۶ (فروردين ۱۳۹۲)
شماره:۴۵۵ (اسفند ۱۳۹۱)
شماره:۴۵۴ (۱۲ بهمن ۱۳۹۱ (ويژه جشنواره فيلم فجر))
شماره:۴۵۳ (بهمن ۱۳۹۱)
شماره:۴۵۲ (دی ۱۳۹۱)
شماره:۴۵۱ (آذر)
شماره:۴۵۰ (نیمه آبان ۱۳۹۱ | ویژه‌ی سی سالگی)
شماره:۴۴۹ (آبان ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۸ (مهر ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۷ (۲۱ شهریور ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۶ (شهریور ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۵ (مرداد ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۴ (تیر‌ماه ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۳ (خرداد ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۲ (شماره ویژه بهار - ۱۷ اردیبهشت ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۱ (اردیبهشت ۱۳۹۱)
شماره:۴۴۰ (فروردین)
شماره:۴۳۹ (اسفند)
شماره:۴۳۸ (۱۲ بهمن ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۷ (بهمن ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۶ (دی‌ماه ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۵ (آذر ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۴ (شماره ویژه پاییز - ۱۷ آبان ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۳ (آبان ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۲ (مهر ۱۳۹۰)
شماره:۴۳۱ (شماره ویژه‌ی روز ملی سینما - ۲۱ شهریور ۱۳۹۰ )
شماره:۴۳۰ (شهریور ۱۳۹۰ )
شماره:۴۲۹ (مرداد ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۸ (تیر ماه ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۷ (خرداد ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۶ (شماره ویژه بهار - ۱۸ اردیبهشت ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۵ (اردیبهشت ۱۳۹۰ )
شماره:۴۲۴ (نوروز ۱۳۹۰)
شماره:۴۲۳ (اسفند ۱۳۸۹)
شماره:۴۲۲ - ویژه جشنواره فیلم فجر (۱۶ بهمن ۱۳۸۹)
شماره:۴۲۱ (بهمن ۱۳۸۹)
شماره:۴۲۰ (دی‌ماه ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۹ (آذر ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۸ (شماره ویژه پاییز - ۲۰ آبان ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۷ (آبان ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۶ (مهر ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۵ (شماره ویژه روز ملی سینما - ۲۱ شهریور ۱۳۸۹ )
شماره:۴۱۴ (شهریور ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۳ (مرداد ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۲ (تیر ماه ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۱ (خرداد ۱۳۸۹)
شماره:۴۱۰ (شماره ویژه بهار - ۱۷ اردیبهشت ۱۳۸۹ )
شماره:۴۰۹ (اردیبهشت ۱۳۸۹ )
شماره:۴۰۸ (اول فروردین ۱۳۸۹)
شماره:۴۰۷ (اول اسفند ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۶ - ویژه جشنواره فجر (۵ بهمن ۱۳۸۸ )
شماره:۴۰۵ (اول بهمن ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۴ (دی ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۳ (آذر ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۲ (نیمه آبان - ویژه پاییز ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۱ (اول آبان ۱۳۸۸)
شماره:۴۰۰ (۱ مهر ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۹ (ویژه روز ملی سینما) (۲۱ شهریور ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۸ (شهریور ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۷ (مرداد ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۶ (تیر ۱۳۸۸ )
شماره:۳۹۵ (خرداد ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۴ (ویژه بهار - نیمه‌ اردیبهشت ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۳ (اردیبهشت ۱۳۸۸ )
شماره:۳۹۲ (ویژه‌ی نوروز ۱۳۸۸)
شماره:۳۹۱ (اسفند ۱۳۸۷)
شماره:۳۹۰ (ویژه‌ی ویژه بیست‌و‌هفتمین جشنواره‌ی فیلم فجر- ۱۲ بهمن ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۹ (بهمن ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۸ (دی ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۷ (آذر ۱۳۸۷ )
شماره:۳۸۶ (ویژه پاییز - ۱۸ آبان ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۵ (آبان ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۴ (مهر ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۳ (ویژه‌ی روز ملی سینما - نیمه‌ی دوم شهریور ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۲ (شهریور ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۱ (مرداد ۱۳۸۷)
شماره:۳۸۰ (تیر ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۹ (خرداد ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۸ (ویژه بهار - نیمه‌ اردیبهشت ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۷ (اردیبهشت ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۶ (فروردین - ویژه‌ی نوروز ۱۳۸۷)
شماره:۳۷۵ (اسفند ۱۳۸۶)
شماره:۳۷۴ (ویژه بیست‌وششمین جشنواره فیلم فجر - ۱۲ بهمن ۱۳۸۶)


همکاران این شماره: آرامه اعتمادی،عباس بهارلو، فرزاد پورخوش‌بخت،امیر پوریا، محسن جعفری‌راد، علیرضا حسن‌خانی، مهرزاد دانش، پوریا ذوالفقاری، جواد رهبر، شروینه شجری‌کهن، پرویز شفا، فریدون شفقی، محمد شکیبی، رامین صادق‌خانجانی، احمد طالبی‌نژاد، ریحانه عابدنیا، نیما عباس‌پور، بهزاد عشقی، سعید قاضی‌نژاد، خدایار قاقانی، رضا کاظمی، غزل گلمکانی، محمد محمدیان، احسان ناظم‌بکایی، نیکان نصاریان، یاشار نورایی | صفحه‌آرایی: علی سمیعی‌مقدم